东方快车谋杀案结局
结局：侦探最终破了案，十二个人也承认了自己杀人的事实，但是侦探没有将他们作为凶手绳之以法，而是以“外面的人夜里爬上火车作案”了结此事。
凶手：凶手是车上那12个人，每人都参与了集体作案。
结局放走他们了，《东方快车谋杀案》的结局是当年被杀害的儿童的十二个家属联合起来向雷切特讨还了血债，让杀人凶手得到了应有的下场。
但是十二个人也同样因为杀人的事实，最终被侦探波洛所揭穿，但是波洛并没有将她们定罪，而是放过了他们。
结局：案件告破。
描写了再从土耳其到英国的火车上一路的传奇经历，是一系列连环案件发生在这个火车上，最后被大侦探波罗通过缜密的分析，通过不同乘客之间的对话，寻找到最终的杀手。
波洛乘上东方快车，夜间三次被吵醒，第二天清晨便发现同车的美国富商雷切尔被人谋杀，死者被人戳了12刀。
波洛根据他所观察到的各种可疑迹象以及同车人士的讯问，并结合美国实行的12人陪审团制度等情况进行逻辑推理，揭开一起“集体复仇”案，在东方快车上巧妙破解一宗谋杀案。
如何评价《东方快车谋杀案》这部电影
《东方快车谋杀案》翻拍自经典的推理小说，英国剧坛王子自导自演，豪华的演员阵容，诚心的制作，这部看着完美的电影，使人忍不住走入影院，一睹其风采。
这部影片的导演以及波罗的扮演者——肯尼斯•布拉纳。25岁主演舞台剧《亨利五世》，演技过人，被誉为英国剧坛王子。29岁时他自导自演电影版，获得包括最佳导演、最佳男主角等多项奥斯卡提名，以及全美影评人协会和英国影艺学院颁发的最佳导演奖，随后几乎每年推出新作，均口碑良好，执导能力相当过硬。他不仅经常自导自演电影，还参演舞台剧磨练演技，是一个有天赋又有匠心的电影人。最近他还参演了《敦刻尔克》。
《东方快车谋杀案》讲的是暴雪中，一辆开往欧洲的豪华火车“东方快车”上发生了一件离奇命案，古董商人身中多刀惨死，来自比利时的私家神探波洛受命调查的故事。神探波洛发现十三位来自不同背景的嫌疑人 : 商人秘书及管家、美艳寡妇、医生、奥地利教授、俄罗斯公主及女佣、年轻的未婚女教师、推销员、列车长、伯爵夫妇及瑞典女传教士。
他们看似毫无关系，却都因为一个家庭而紧紧的绑在一起，他们一起策划了一场完美的谋杀，却被侦探波洛的突然到来和暴雪封路所阻拦。
当受害人死了，所有真相浮出水面，可我们却不忍责怪他们每一个人。因为在每个人的身上，我们可以看到他们不同的性格背后，共同拥有的人性光辉。
不得不说这部影片的制作是十分精良的，画面十分精致，色彩鲜艳，每个人物的服装也是很完美，展现出了那个时代的复古气息，如油画般美丽。
一句话点评：
明星再多，架不住电影整体的沉闷与平庸；技术再好，可终究不及老版对于人性的思辨的深度。
新版《东方快车谋杀案》显然是好莱坞为了迎合全球观众而做的一次尝试——
影片的导演肯尼斯·布拉纳是著名的莎翁戏剧大师，他为本片带来了一种舞台剧式的风格。
无论是从表演到场景设计，都十足的带有一种古典戏剧的风格。
最典型的一幕大概是结尾：
大侦探波洛站在火车隧道前，对十二位乘客做最后的人性审判一幕，这个画面的构图几乎就是照着西方经典油画《最后的晚餐》的翻版，也暗含了“最后的审判”的含义。
《东方快车谋杀案》是阿加莎·克里斯蒂的经典推理小说，曾经被多次改编翻牌，最经典的还是1974年西德尼·吕美特执导的那一版。所以当肯尼斯·布拉纳执导的《东方快车谋杀案》出来时，就受到了很大的关注，肯尼斯是莎翁戏剧大师，大家都很期待这部改编“IP”，前几天在观影之后，小编对于这部电影有褒有贬。
首先说一下电影的情节吧，对于原著党来说，肯尼斯执导的这一部电影，波洛完全脱离了原著中的幽默诙谐，慢性子，留着奇怪胡子的小个子侦探，电影里波洛的“个人英雄主义”过于明显，冷静执着不苟言笑，这明显是福尔摩斯了好嘛，这完全脱离了原著。还有电影一开始就加了一场太过刻意的破案，这也是原著中所没有的，改编嘛也难免的，但这也太太太故意了，足迹、心理、细节，这不是福尔摩斯的标配吗，可这是大波洛啊！
人物刻画上，只能说导演把这些人的性格和人物关系淡淡地描写了一下，其他剩下的完全靠观众自己脑补…不是说好了莎翁剧内心戏很重要吗，可是电影中矛盾的安排太刻意，连情节线索都很勉强地在电影快结尾处一股脑儿地抛给观众。作为一部推理小说改编的电影，电影推理情节稍微弱了点，线索也没有交代清楚，只是在最后把所有稍显刻意的细节抛给观众，所以从情节和人物来看，这部电影比起原著稍弱。
不过，电影也有值得夸的地方，在电影的构图和色彩上算是比较吸引人了，从列车到演员的着装，一切都按复古路线来走，每一帧画面都很细致，技术和美学都很完美，当然，一大群颜好的演员更是一大亮点了，约翰尼德普，佩内洛普·克鲁兹，朱迪·达奇等等，算是为影片加了分。在影片结尾，白雪象征纯洁，掩盖了列车上的罪恶，波洛的信仰因为这起案件崩塌重建，关于正义和人性的讨论值得观众深思。
与其他推理电视剧、电影截然不同的结局，感伤又庆幸！
《东方快车谋杀案》是阿加莎·克里斯蒂于1934年创作的波洛系列的作品，英格丽·褒曼凭借对其的影视改编斩获奥斯卡大奖，可谓阿加莎的经典之作。《东方快车谋杀案》主要讲述了一群各怀秘密的人与波洛侦探同乘一辆东方号豪华列车，在暴风雪的旅途中发生了杀人案件，波洛侦探穿越种种谎言，探寻到令人悲伤的真相，最后又给了这个故事一个不悲伤的结局。
抛开这部新版电影的导演和演员来看(因为我看大家大概已经从别人的详细介绍里了解了，所以不多做评论了)，这部作品的结局其实和我们平时所看的影视剧是不一样的。我们平时看的影视剧，无论犯人犯罪的目的是否罪恶，受害人是否值得同情，结局一定是正义主角用法律审判了犯人。如果遇到受害者本来就罪孽深重，犯人是为了报仇，看到经历悲惨的犯人，很多观众往往希望主角放过他们。这也就体现了那句“法律可以审判犯人的罪恶，那么人性的罪恶谁来审判”。然而在这部作品中，犯人们的罪行被聪明的侦探解开了迷题，面对真相和人性的选项，侦探用一种接近事实的答案做出了最好的选择，对于身负罪孽的死者和被痛苦折磨的凶手，波洛用事件的另一种合理的推测宽恕了罪恶，也许让被爱恨纠缠至今的凶手重新开始生活，才是对灵魂最好的安慰。
(没有具体描述，不算剧透吧……)
接下来，我们可以稍加谈谈制作的问题。有人说，翻拍经典会成功吗？而且剧本还是根据如此著名的作品，如何能从了解故事、知道结局、还有参考对比的观众那里获得好评呢？我认为，要依靠细节的刻画和情境的连贯性和代入性。这部电影的画面制作就非常优秀，你仿佛又回到了打开原著的那一刻，你看到的是一个熟悉又陌生的故事，你好奇，你想跟着侦探先生去揭开谜底，电影故事节奏紧凑，情节环环相扣，你惊叹事件的发展，却想不起来你早就知道这一切，那天的暴风雪似乎也吹进了你的窗子。
在我看这部影视作品之前，我对它并不是很了解，虽然阿加莎的作品在侦探小说领域中地位不可撼动，但我也是最近才真正开始阅读她的作品《无人生还》，恰逢《东方快车谋杀案》2017版正上映，我就迫不及待地去观看了，看完之后，突然能明白为什么阿加莎的作品能够广受欢迎，也能明白为什么肯尼斯·布拉那有勇气将已经拍过的世界名作重新翻拍了。
作为一个没看过小说，老版电影早就忘光的人，看完这部电影的感觉就是“哈！？”事情最后的真相感觉完全是编剧编不下去随便拉一群凶手结束电影。
结束后实在好奇找了原著小说来看，和电影不一样的，小说很有趣，即使知道结局也不影响它的有趣性。 那为什么这部电影就没那么有趣呢？我觉得这部电影最失败的地方就是它省略了小说里最有趣的部分：也就是波洛对各个旅客一对一的询问，个人的证词的相关和每个人符合自己身份个性的不同表现。
这种省略使得电影在最后真相出来的时候完全没有铺垫，显得十分突兀。还有小说里“聚集在这里的人很有意思，形形色色各不相同，来自不同的阶层和国家。”这句话，出现了很多次，既是背景说明也是最后解决谜题的关键。而在电影里除了黑人医生、女教师还有风流寡妇(大概吧)，其他人都面容模糊，基本没什么体现差异。
导演都花大价钱在风景上了为什么角色塑造不多花点心，太浪费了！！最糟糕的是加了些有的没的，最重要的侦探角色却变得更讨人厌了，自大、粗鲁、自以为是，导演自以为强迫症很加分却只显得侦探吹毛求疵。书里面温和、睿智、绅士的波洛在哪里？我不承认电影里那个侦探是他。 对我而言，这部电影给我带来的最大收获就是让我发现以前忽略的阿加莎的推理小说，看完真的太棒了！
总结了一下大家的吐槽，加上我自己的吐槽，大概有以下几点：
推理部分交代的不清晰，敷衍了事；
增加了完全没有必要的动作戏；
主角是一个模仿福尔摩斯的侦探；
主线还凑合，但剧情的细节安排非常粗糙；
画面还不错，但也仅限于此，而且加入了毫无必要的灾难场景。
有没有觉得这几个特点组合在一起很眼熟？这哪是东方快车谋杀案，我分明觉得自己看了一部柯南剧场版。
2017版《东方快车谋杀案》很棒，非常值得去电影院看。
首先，是“东方快车谋杀案”这个故事就很棒，这个故事前后五次被搬上大银幕，每一次都在水准之上。
1974年第一部《东方快车谋杀》电影上映的时候，原著小说家阿加莎还在世。这部由英美法三国老戏骨演绎的经典电影可谓“名利双收”。电影不仅获得阿加莎本人强力点赞，还获得当年的六项奥斯卡提名并最终斩获奥斯卡最佳女配角。同时，电影140万美元成本获得了3500多万美元票房。
2010年，英国版的《东方快车谋杀》电影上映，画面更绚丽、特效更炫酷，也更加浪漫。
2010年，英国版的《东方快车谋杀》电影上映，画面更绚丽、特效更炫酷，也更加浪漫。
2001年，美剧版《东方快车谋杀案》上映，因为这个故事太经典，可以挖掘和讨论的地方太多，所以它撑起了一部美剧的容量并且不显得单薄。5年，日本出了版《东方快车谋杀案》迷你剧，把所有的故事和人物都放置在了日本，就相当于我们的国产片《十二公民》。
2015年，日本出了版《东方快车谋杀案》迷你剧，把所有的故事和人物都放置在了日本，就相当于我们的国产片《十二公民》。
加上现在正在热映的2017版《东方快车谋杀案》，“东方快车谋杀”这个故事前前后后已经5次被搬上大银幕，每一次都有很多观众买单。
到底是什么样的故事有这种魔力？其实就是引入了一个很深刻的思考：以暴制暴的复仇，真的能让你心灵安宁，从而走出仇恨和愤怒，走入平静的生活吗？
新版本的《东方快车谋杀案》在剧作上的痕迹非常生硬，明显让人觉得改编失败。
东方快车上一名黑商被杀，名侦探调查后发现黑商是多年前绑架杀人案的凶手，而车上的其他客人都是该案的受害者并一起杀害了黑商，名侦探选择隐瞒了真相。
配角的塑造上也存在问题，也就那个自称换了好多丈夫的角色让人印象深刻。其他人物都是生硬的舞台感，也没能得到观众的认同，太凹造型了。在改编上还不如通过某个人的台词去介绍列车上的人，反而更容易交代明白，更有气势。
东方快车谋杀案13位乘客身份
2号床位：塞缪尔·爱德华·雷切特（美国人，真名：卡塞蒂，绑架案主谋，杀死了约翰·阿姆斯特朗及索尼娅·阿姆斯特朗的女儿小黛西，本案死者）
3号床位：哈巴特（真名：琳达·阿登，美国著名演员，系小黛西的外婆，扮演一个日常以女儿为荣，有点神经质、话痨、幻想症的人）
4号床位：马斯特曼（真名：爱德华·亨利，设计成为雷切特的仆人，曾系阿姆斯特朗的勤务兵）
5号床位：安东尼奥·福斯卡雷利（意大利人，加入美国籍，真名：托尼奥，阿姆斯特朗家族司机）
6-7号床位：赫克托·麦奎因（美国人，死者雷切特的秘书）
8-9号床位：希尔德加德·施密特（德国人，扮演德拉戈米罗夫公主的女仆，阿姆斯特朗家厨娘）
10号床位：格丽塔·奥尔松（瑞典太太，真名：斯坦格尔伯格，系阿姆斯特朗家族的护士）
11号床位：玛丽·德贝纳姆（英国人，真名：玛丽，系阿姆斯特朗家族家庭教师）
12号床位：安德雷尼伯爵夫人（化名：埃伦娜·戈尔登贝格，真名：海伦娜·戈尔登贝格，索尼娅·阿姆斯特朗的妹妹，琳达·阿登的二女儿）
14号床位：娜塔丽亚·德拉戈米罗夫公主（俄国人，系小黛西的教母）
东方快车谋杀案深度解析
雷切特和侦探波洛在东方快车上相遇，他一开始就寻求侦探的庇护，侦探在婉拒之后富豪当晚就暴死在自己的包厢里，而且就在侦探波洛的隔壁。
世界上找不到答案的事情只有两种可能，一种是你欺骗了自己，一种是世界欺骗了你。波洛逐项排除线索之后，他大胆地从蛛丝马迹里推测出来，这是一个杀人团伙在作案，细思极恐的羊群抹杀效应。
当仇恨在懦弱胆小的人心中累积时，哪怕是弱小的羊群，他们都可以干出特别残忍的事情。
在很多时候，我们都忘记了心中要讲求公平正义的准则，当暗黑盖过我们的心灵，可怕的不是各种精巧的手段，也不是残忍的折磨，而是冷漠的群体叠加伤害。雪崩之下，没有一片雪花是无辜的。杀入诛心的灵魂，始终会浸入到墨色当中。世界上只有两种东西不能直视，一是太阳，二是人心，果真恐怖如斯。
东方快车谋杀案是谁破案的
该片改编自小说《东方快车谋杀案》，讲述了在大侦探波洛所坐的“东方快车”上，大富翁雷切特死在自己的包厢里，波洛最后成功地解开了一宗谋杀案谜团的故事。
《东方快车谋杀案》是由二十世纪福克斯电影公司制作，肯尼思·布拉纳执导，肯尼思·布拉纳、佩内洛普·克鲁兹、威廉·达福、朱迪·丹奇、约翰尼·德普、乔什·盖德、小莱斯利·奥多姆、米歇尔·菲佛、黛茜·雷德利等主演的惊悚剧情片。
东方快车谋杀案讲什么?概括详细一点
车厢里的一个美国富商是此前谋杀五岁幼女黛西.阿姆斯特朗的真凶.其他许多人都是被害幼女父母的亲朋好友.他们策划许久,精心设计,并相互掩护,共同实施了谋杀案.大侦探波洛应好友,也是铁路公司董事之邀侦破案件.尽管谜团众多,最后,大侦探波洛还是揭开了真相.但最后,波洛本人也同情复仇一方,在向众人讲明真相后替众人隐瞒,未向警方告发.
从外婆开枪的一霎那，他放弃了自己几十年的信仰，以自己的“死亡”换取了凶手的重生。所以在结局他的判断第一次出现了错误。“东方快车谋杀案”是一个好人的故事，而不是一个侦探。
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