韩国犯罪电影《黄海》，你怎么看

《黄海》主要围绕了两条交织的线索，即寻妻和犯罪，中间还卷入了帮派和警察的各种事。寻妻是血，犯罪是骨，骨头支撑起躯壳，血肉丰满了身体。久南的焦躁不安、困惑绝望乃至是梦境反复，它们都属于血的一面，侧重于表述情感。错综复杂的买凶案，起因不是什么惊世阴谋，居然是不起眼的情杀。祸起女人，为的也是女人。女人是摆设好的道具，男人是被玩弄的棋子。这点设置上，《黄海》与《追击者》极其相似，但久南的个人情感更多，或者说无论有多禽兽，比起其他人物，他都更像一个人。大主题上，《黄海》关注的东西已经超出了韩国社会和警察无能的层面，直刺生活在东北的朝鲜族群。

韩国的犯罪电影都脱离现实生活太多，基本上就是臆想出来的东西，大概这些创作者有一种逆反的心理，越是现实生活中没有的，越是看不到的，反而越想把他搞出来给人看。像《黄海》剧中所描绘的场面和行为在韩国的现实生活中是根本不可能看到的，而且韩国人也没有那么大的胆子去做那种事情，韩国的黑社会基本上已经都已经没有什么力量了，都穷的要死，近年来韩国经济下行，社会各行各业都不景气，黑社会混饭吃都困难。这个电影还有一个就是极度丑化了中国的朝鲜族，把他们描绘成杀人不眨眼的恶魔一样，在韩国引起了朝鲜族社会团体的很大愤怒。

<황해>（黄海）起初印象最深刻的是河正宇和金允石（音译）的吉林延边的方言说得他们就是那里的人。对两位演员的敬业十分敬佩。纯正韩国首尔发音和延边口音那不是国家，地界的问题。如果没有下十二分的苦功那是绝对有瑕疵的，但他们从口音，装扮，神态都是他们就是那里的人。剧情有很现实，很真实的部分，就是金久男不务正业，就等着妻子从韩国汇款。事实上，延边那边确实有很多这种畸形家庭，惦记孩子的女人们哪怕回来就要离婚，但还是为了孩子还是会定期汇款给好吃懒做的男人。孩子，男人都不要的女人们就会“玩消失”，当然这里面也有发生意外的情况。所以，这个部分是真实的反映了现实问题。后期，到了韩国，被冤，被追杀，谁睡了谁的女人要杀谁，煮一整只狗，啃完直接拿狗骨头杀人就有点脱离原本特别朴素真实的设定，非常暴力，让人有说不出的压抑感和排斥感。总的来说，个人觉得这部电影尽管有它不可避免的“韩式暴力思维”的模式，但每位演员们的精湛演技和还算紧凑的剧情还是留下比较深刻的印象以及保留可看性推荐。

为什么韩国犯罪片拍得特别好

主要是韩国的犯罪片中，很多是因为心里问题的扭曲而导致的心理问题，从而犯罪，而且正常的时候跟平常人没什么区别，有可能还算比较优秀，犯罪的罪犯还不容易猜的到，估计这就是吸引人的地方！

如何评价韩国电影《与犯罪的战争

1990年，韩国总统卢泰愚发起“与犯罪的战争”，在釜山警方的严打中，黑帮幕后人物崔翼贤（崔岷植饰）因拘禁企业家落网，由此揭开了他游走于黑白两道的传奇故事。

1982年，时任监督科公务员的崔翼贤在肥的流油的海关如鱼得水，但上司在遭到举报之际将崔翼贤推出背黑锅。前途晦暗的崔翼贤孤注一掷做起对日的毒品生意，得以结识了同族的黑帮大哥崔炯培（河正宇饰），以崔氏望族出身自豪的崔翼贤很快与崔炯培结为同盟。二人凭借各自的人脉和暴力，在釜山的黑道世界创出天地。1985年，崔翼贤受企业家所托，入股夜总会与崔炯培里应外合将釜山黑帮头目金坂虎扳倒，崔氏黑帮蒸蒸日上之时，翼贤与炯培的关系，在混乱的时代洪流中出现了裂痕。

韩国的写实题材电影拍得很好，为什么类似犯罪却居高不下

韩国写实题材电影一般都是根据真实事件改编， 但一般电影的宗旨就是给观众带来视觉上的体验，同时为观众带来电影背后的意义。但电影毕竟是电影，观众看完之后或许会短时间的体会电影背后的意义，但更多的时候会把电影表达出来的事件作为一个谈资罢了。人们的一个通性就是“事不关己，高高挂起”，也只有发生到自己身上或旁边时才会警醒。所以，尽管韩国的写实题材电影再多，也仅仅只是向民众反应当下社会的一种现实，起到警醒的作用还是微乎其微的。

为什么韩国电影中，黑帮多是用单刃刀

暴力以及由暴力致死的血腥展现，已是银幕上司空见惯的元素或主题。克拉考尔指出电影偏爱于展现暴力、毁灭的视觉画面。

韩国黑色犯罪片对暴力、血腥、死亡的景观展现赤裸而直接。警匪、杀手、黑帮大佬的出场，通常伴有精彩的“枪战”和“刀光 剑影”的暴力血腥场面。即便是作为普通人物形象的角色，如母亲、公司职员等，在影片中也时常起杀戮之心或“大开杀戒”。

此时，缠着白布条或白毛巾的短刀和枪，逐步演变成隐喻暴力和血腥的物象，如《办公室》中女主人公李美礼用白色纸包裹着的短刀，她也是用这把刀在办公室掀起了一轮杀戮。《中国城》中冷兵器——刀，是贯穿始终的工具，“妈妈”用刀将朴锡贤割喉，一零用刀铲除异己、杀死“妈妈”，在身 边的人一个个倒下后只有冰冷的刀成为一零最忠实的伙伴。《杀人回忆》 的片尾处，徐警官在崩溃的情绪中第一次掏出枪，这里“枪”成为他积 压许久导致绝望崩溃的宣泄口，两次扣动扳机中夹杂着他绝望、无助和 悲壮情绪地奔涌而出。《阿修罗》中，“枪”成为性别的一种特征，作 为人物身份的象征而存在，同时是主人公实施个人行动的重要工具。尤 其实当人物失掉官方身份时，就隐喻其“失势”、落寞的境况。男主角因为枪身陷囹圄，最后在争执混乱中枪杀了好友。枪在这部影片中成为 身份的象征，来自南亚国家生活在韩国底层的杀手多使用斧头、砍刀或者赤手空拳。

韩国黑色犯罪电影中，除了源自于真实力量的打斗、撞击之外，还 存在着诸如表现政商勾结、黑白颠倒、社会阴暗等无形的、威胁式的暴 力，它最外化、最终端的表现形式仍体现在人与人、人与社会之间力量 的碰撞，犹如“拳击”对决一般，拳拳到肉，刀刀见血。诚如迄今最有 影响力的未来学家、社会思想家阿尔文·托勒夫所认为的：人类从远古 时代至今，无论是个人行凶，还是国家战争，亦或是现今制造财富的科 技等，暴力与知识、财富一样从未远离人类社会，文明改变的仅仅是施 暴的方式。韩国黑色犯罪片中，目力所及之处无不充斥着暴力、死亡 与血腥之气。

韩国人不懂功夫但手脚麻利，因此用轻巧单刃匕首快速进攻可以很快在对方多部位造成致命创伤让对方血流不止因而丧失战斗力甚至殒命。而自己可以节省更多力气保持体力去攻击刺杀更多的敌人，这就是韩国动作电影中那些冷静的刺客手持一把不显眼的利刃所过之处，敌人莫不血溅三尺的原因，

黑帮的主要任务是在现有得范围内保持自己得经济利益最大化，如需地盘扩张，一般会采取和平谈判得方式，不成的话，再采取暴力手段。而暴力手段的营运就会牵扯到武器。实力强的肯定各种有先进的枪械弹药武器，参考《湄公河行动》中的毒枭大佬。实力帮派较小的，而且枪支管理很严的国家，黑帮分子就没那么容易拿到枪支了。

第一是禁枪得原因：政府管制严格，比如韩国和日本。日本最大的黑帮山口组，也是没那么容易拿到枪支。参考成龙电影《新宿事件》，黑帮拼杀如果没记错，拿石头就当了很好武器，远距离进攻很理想。

黑帮就算之间火拼，一是不想把事情闹得很大，二是不想惊动政府，而枪支正好很惹眼，杀伤力更大，稍不留意就有可能伤及局外人，在伤到人时，还得考虑送到医院治疗问题，好家伙，这是枪伤，得先报警！！！这就考虑枪支的带来的更多的不利元素。而刀的运用，成本不大，随时携带，动静也不大，即便带伤，一般来说，也没有枪带来的后果严重，除非刀刀致命。成本也是考虑范围之内啊！子弹打出去就没了，不可回收利用，刀磨一磨还可用，都是拿命换来的钱，都得珍惜啊！

第二是不是你想问为什么不用双刃的，而用单刃的？这就牵扯到匕首双刃和单刃刀了。匕首的尖头是用来刺的，这是匕首的主要功能。

刀可以有尖也可以无尖，不论有尖无尖，尖都不是攻击的主体。刀是靠刃来干活的。你要可知道，匕首下去，杀伤力比单刃刀大的多，匕首下去，有可能小名不保，刀刀要命。而单刃刀的杀伤力相对来说就小的多。你要知道，剑是双刃，易死人，刀是霸气，制服人为主。黑帮的利益冲突，不必大规模死人，打服为止，干死一千，自伤八百，小弟也不好招啊！抚恤金也需要一大笔啊！

最后影视需要，拿刀耍帅，比较有型，加点武打动作，也有看头。不像拿枪就发射，动作趣味性减少很多，毕竟像吴宇森的枪战暴力美学是没那么容易超越的，拔枪动作也未必酷的过周润发！

我认为首先从兵器知识方面来说，兵器都说的是一寸长，一寸强，一寸短，一寸险！

匕首短小锋利易隐藏，古时多为刺客使用，近身战机动强，杀人与无形！

韩国电影打斗戏爱用匕首我觉得是以下两点，首先突出了打斗带匕首的险字决，拳头给人的直观感受没有拿上匕首这么凶险，拳头打人不如匕首能一下致命，再者打斗戏多是近身战，近身战什么冷兵器快，当然是讲究的快字决，

匕首有这特点，还有使用匕首打斗不影响武打动作的施展，不影响观众的审美，向反如果是用长刀打斗难免会少了拳脚相加。近距离的人物表情展现，这样就太过单调了。以上是我的观点